于正旗下艺人都有谁？何晟铭、许凯、李沐宸等都在名单里？

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要谈论“于正旗下艺人”，首先必须明确一个核心事实：这份名单从来不是静止的，而是一个流动的、充满生命力的生态系统。它并非一份简单的签约合同集合，而是金牌制作人于正（本名余征）及其核心平台——欢娱影视，多年以来精心构建的“造星工厂”与“内容帝国”的人才基石。何晟铭、许凯、李沐宸这些名字，无疑是这个星系中闪亮的星辰，但他们各自的光芒与轨迹，恰恰折射出于正选角哲学与捧红策略的演变与深化。理解这份名单，就是理解过去十余年中国古装剧市场半壁江山的变迁逻辑。

何晟铭：奠基时代的“御用男主”与信任基石

在讨论于正艺人谱系时，何晟铭是一个绕不开的、具有里程碑意义的名字。他并非于正捧出的第一位明星，但绝对是早期“于正剧”黄金时代最具代表性的面孔。从《美人心计》中深情的汉惠帝刘盈，到《宫锁心玉》里隐忍的四阿哥胤禛，再到《倾城雪》中温润的方天诺，何晟铭几乎垄断了于正早期所有大热古装剧的男主角位置。这种深度绑定，源于一种超越普通合作的信任与默契。何晟铭身上带有的那种古典气质、成熟男人的忧郁感以及扎实的表演功底，完美契合了于正当时对于“深情帝王”或“腹腹王爷”的角色设定。于正曾公开表示，何晟铭是他“最想合作的男演员”，这种欣赏并非空谈。何晟铭的存在，为欢娱影视的早期作品提供了品质的压舱石，他的成功，验证了于正“以剧带人、以人托剧”模式的可行性，也为后续更多新人的涌入奠定了坚实的信任基础。可以说，何晟铭是于正艺人版图中的“开国元勋”，他的名字，与于正事业的第一个巅峰期紧密地捆绑在一起，共同定义了一个时代的审美。

许凯：流量时代的“颜值利器”与偶像化转型

如果说何晟铭代表了于正审美的“古典主义”阶段，那么许凯的崛起，则标志着欢娱影视全面拥抱“流量时代”的战略转型。许凯的走红路径，是于正选角眼光与市场嗅觉结合的完美范例。在《延禧攻略》之前，许凯虽已签约欢娱并参演过一些角色，但并未激起太大水花。于正敏锐地捕捉到他身上那种兼具少年感与“渣男感”的复杂气质，以及极具辨识度的“漫画脸”外形，将其定位为富察·傅察——一个深情、专一却又命运多舛的完美男人。这个角色，精准地击中了当时女性观众的情感痛点，一夜之间，许凯从名不见经传的新人，跃升为亿万瞩目的顶流。于正对许凯的打造，是全方位的。他不仅是剧中的角色，更是一个被精心包装的“商品”。从社交媒体上的互动引导，到后续资源的倾斜（《招摇》、《烈火军校》、《尚食》等），于正为许凯铺设了一条清晰的偶像化道路。许凯的成功，证明了于正的选角标准已经从单纯的“适配度”扩展到了“话题性”与“可塑性”。他需要的不再仅仅是会演戏的演员，更是一个能引发全民讨论、自带流量光环的明星。许凯，连同白鹿、吴谨言等同一时期崛起的艺人，共同构成了欢娱影视在流量时代的第二代核心力量，他们让“于正剧”从一种文化现象，彻底演变为一种商业上的巨大成功。

李沐宸与多元布局：短剧赛道的“隐形冠军”

将李沐宸放入这份名单讨论，更能体现于正及其团队在艺人布局上的深谋远虑与前瞻性。与何晟铭、许凯这样在S+级古装剧中被力捧的“亲儿子”“亲女儿”不同，李沐宸的道路，展现了欢娱影视在主流视野之外的另一条战线——网络短剧。李沐宸并非传统意义上的“大女主”脸，但她拥有极强的现代感和一种坚韧、独立的清冷气质。于正团队并未强行将她塞入古装剧的框架，而是精准地将她投放到当时正处于爆发前夜的短剧市场。从《招惹》到《封神》，李沐宸凭借在多部爆款短剧中的出色表现，成为了这个细分赛道当之无愧的“女王”。她的成功，并非依赖于于正本人的直接“喊话”或大制作的光环，而是欢娱影视作为一家成熟影视公司，对市场趋势精准判断和资源有效配置的结果。这表明，于正的艺人版图早已不是单点支撑的“金字塔”，而是一个多维度的“矩阵”。既有在长篇巨制中扛鼎的“门面担当”，也有在短剧、网剧等新兴领域开疆拓土的“奇兵”。李沐宸的存在，丰富了“于正旗下艺人”的内涵，它不再仅仅意味着“古装男神/女神”，更代表着一种无论在何种赛道，都能找到并放大自身价值的商业智慧。

于正选角风格分析：故事感、辨识度与可塑性的三重奏

这个由欢娱影视编织的、以于正审美为核心的艺人网络，其影响力早已超出了简单的“雇佣关系”。它更像是一个“于正美学”的实践共同体。艺人因于正的剧集而被看见，于正也因艺人的成功而巩固其“金牌制作人”的地位。这种深度绑定的共生关系，既是其力量的源泉，也潜藏着挑战：当艺人成熟后，如何突破“于正标签”的限制？当市场审美变化时，欢娱的造星机器又该如何调整航向？这些问题的答案，或许就蕴藏在下一份不断更新的“于正旗下艺人”名单里。这份名单本身，就是一部未完待续的、关于中国电视剧行业野心与变革的生动剧本。